村上春树的小说一直被认为是“小资读本”。书中所描述的生活被“小资”迷们推崇，听听爵士乐，喝喝咖啡，生活细腻并且精致。

　　《城市假日》：您觉得他小资吗？

　　林少华：一半小资，另一半不。《挪威的森林》、1973年写的《寻羊冒险记》，加上《舞舞舞》，这几部是小资情调比较浓的。但是从《奇鸟形状录》往后，他好像不那么小资了。之前，只关心个人心灵世界，写个人感受、感觉，是对心灵世界的发掘。而从《奇鸟形状录》之后，他意识到作为一个作家，应该对日本这个社会，对日本的历史，有自己的思考和发言，意识到知识分子的公共责任。对日本二战期间的历史，他持的是批判的态度，从这一点来说，已经不是很多人认为的粉红色小资情调了，已经有了火药味，开始向战士这个角色转变。可以这么说，在《奇鸟形状录》之前他基本上是个纯粹意义上的作家。之后，他向人文知识分子过渡。

　　《城市假日》：新书《东京奇谭集》是不是也延续了他的这种角色转变？

　　林少华：他准备写长篇。现在的短篇集是一个过渡性的作品。他的下一个长篇，很可期待的一点就是，一两个月之前，他接受采访的时候，对日本感到担忧，对日本的民族主义感到担忧，他表示下一部作品会就这个写写。下一个长篇如果涉及到这个，那么从《奇鸟形状录》开始，到《海边的卡夫卡》，再到前不久的《天黑以后》，所贯穿的是对恶的揭露，对恶的批判，对日本社会、日本历史的反思、审视、批判。这就完全不只是我们所说的小资情调的作家。由小资变成战士，由作家变成人文知识分子、公共知识分子。但我们往往只注意到他小资的方面，而他作为有良知和勇气、有批判意识的作家的一面，作为战士的一面，注意得还不够。其实作为我们中国人，更应该对他这一点给予关注，因为直接涉及到中国。

　　《城市假日》：《东京奇谭集》好读吗？之前的《天黑以后》的反响一直不太好。

　　林少华：还是满有意思的，至少看起来很轻松，很容易看下去。《天黑以后》很多笔法都比较生涩。尽管它的立意很好，对恶的发掘，尤其一些隐喻。但笔法上不够圆熟，有人看了比较失望。以前那种洗练、空灵、幽默，都稍微弱化了。

　　《城市假日》：他会坚持这种风格吗？

　　林少华：会坚持。他对陀思妥耶夫斯基很佩服。陀氏的小说包容了一切，尤其是对恶的发掘，对人性洞察的深度、力度。村上就想要写这样综合性的小说。他说他迄今为止作了几次尝试都不够成功。他下一步希望有一个突破。

　　《城市假日》：村上的小说特别有想象力，如果风格转向批判、现实，想象力会不会削弱？

　　林少华：他不会采取那种现实主义的笔法，你看《天黑以后》的批判已经很见力度了。用一种虚构的、虚拟的，真假莫辩虚虚实实的，此岸世界和彼岸世界，现实世界和灵异世界混为一体，我想他应该会用这种手法来写。

　　《城市假日》：村上现在是怎样一个写作状态？还边开酒吧边写书吗？

　　林少华：酒吧早就停了。他在东京有个事务所，雇了两个女秘书帮他处理信件和联系媒体。他基本不在事务所写东西，在家里写，他家在神奈川县。不过他在日本的时间也不是很长，经常到处跑。上次见面的时候我还跟他说，“你的作品在中国很受欢迎。尤其是漂亮女孩子的欢迎。”他很开心：“那好啊，我得去看一看。”但是他又不大习惯在大庭广众下说话，所以一直犹豫到现在。