文/陈艳

　　

　　小时候的玩具，留在现时记忆里最神奇的莫过于万花筒了，轻轻一转便是一个个变幻着的全新世界。在一次次转动中，你永远会有新的惊讶和感叹，随后你就会迷上这个魔幻般的世界。

　　阅读海男的小说《妖娆罪》的感觉也是这样。在掀动纸页的过程中，使我们欲罢不能的，便是它的多彩魅惑。

　　第一幅图案有些灰暗，在旧照片发黄的底色上散布着些许异域的诡异光泽。1929年的春天到1942年的秋天，在乱世时代的滇西小镇上走马灯似地演绎着驿妓与马帮、土匪的故事，故事里装满了晒干的香草，弥漫着神秘诡异的气息。当然也少不了滇西起伏大山中的洞穴，少不了能治人病又能致人命的滇西草药、花粉，更有那滇西女巫师制造的一张张表情丰富的面具……

　　不过，这些异样的色彩仅仅是故事的底片而已。一旋转你就看到了风花雪月。

　　是充斥着欲望的驿馆缀连起了整个故事。乌珍——一个被表哥拐卖的18 岁的女子中学的高材生是这里的主角，还有无辜得像斑鸠、鸽子一样的少女。乌珍们经历了绝望、挣扎、耻辱、无奈，随后她们像颓丧的肉欲之上妖娆绽放的一朵朵恶之花，把灵魂抛在身后。

　　再一转，在情欲的纠缠里，我们看到了逃亡和复仇，阴谋与背叛。在这个男人们的世界里，乌珍试图利用男人帮助自己逃离，但在发生着瘟疫和战争的乱世，驿馆反倒是她生存的避难所。乌珍在尝试到出卖肉体的耻辱之后，也学到了对男人的仇恨，她利用肉体控制男人，利用金钱收买男人，利用男人消灭男人。她学会了残酷的杀戮，无耻的演戏，她无止境地进行着逃离的行动，结果变成报复的行动。她杀死了白爷，这个驿妓也就变成了土匪巢穴的女主人。她抓着坑害她的表哥，让他变成哑巴。她骗来桃花，对姚妈进行无情的报复。但正如男仆会背叛姚妈一样，乌珍在一路的报复中，积累着用肉体换来的银子，消磨着青春和肉体的热情，最终又在重复姚妈的历史——成为妓馆的主人。

　　在我们沙沙翻动的书页间，似乎能够转出一切时尚的消费元素：红尘往事、身体传奇、情欲的纠葛、复仇的杀戮、生与死的报应……海男的确是个编故事的高手。同样的人物，不同的故事、行动和事件都既清晰又混乱地纠缠于她的小说中。加上她充满了激情的诗性书写，使得她的小说呈现出迥异于常的味道。

　　但正如万花筒万千的变化均来自于几种最基本色彩的组合变换一样，在一一转动的妖娆的画面中，我们似乎也找到了海男笔下最基本的色彩：男人、女人，躯体、灵魂，人性中深刻的破裂、绝望和无法弥合的伤痛……作为中国最有争议的女性主义作家，展现幻想中的男女性别战争一直是她写作的主线。但海男的可贵之处是她的写作始终向着命运不可知的向度进发，这一次，正如作者所说：“从本质上讲，我想写一部迷失于肉体的简史，我想写出肉体的虚假和灵魂遭唾弃之后的孤独和哀伤”。乌珍的成长史就是女性与男性，女性灵魂与肉体的战斗史，是灵魂逐渐被肉体抛弃、遗忘、践踏、利用而人性倍感伤痛、分裂的历史。女性的自救之路，从最初的选择因男性的蹂躏和践踏开始就已变质，随后的一个个宿命式的行动，不过是使生存显得荒谬而毫无意义罢了。

　　正是有了这些执着的思索和书写，万花筒中的浮华之色才多了几分眩目和辉煌。