说到虹影，大概很多人会想到她文字的诡异，经历的传奇，还有一些纠缠的官司。从先前的所谓“一女嫁二夫”的《饥饿的女儿》官司，到后来的长篇小说《K》尚未在内地正式出版，就被陈小滢告上法庭，声称她的父母是小说《K》中的人物，认为小说“侵犯先人名誉罪”。每次官司都让她精疲力竭，可是不会被打倒，她一直一直写，这一次她的新书是“上海三部曲”的完结篇《上海魔术师》。

　　1945—1948年的上海大世界，自认为是所罗门王的犹太人和他收养的中国孩子加里王子，遇到古灵精怪的杂技女孩兰胡儿和他们的杂耍班子。那时时局诡谲，西洋魔术与杂耍班同场谋生，各怀心事。奇幻的魔术，惊险的杂技，困惑的兄妹之谜。

　　苏童说这是一本奇诡莫测的小说。

　　虹影说自己是个特别悲观的人，而这种悲观和感伤一字不漏地倾翻在她的文字里，我们看得到。给她打电话，听她说话，却是另一个样子。她太爱笑了，经常说着说着就大笑起来。想到在她小说里看到的很多照片，很痩，眼睛很大，很好看。穿旗袍的，带宽边帽子的，拗着各种造型，她曾经在旅居英国时做过摄影模特。于是我感觉有点恍惚了，她的声音，实在太朴素了，带着一点重庆口音，一点妖娆的感觉都没有，而且，一点都不冷，实在太温暖啦。

　　“还是感伤的。”她说自己听到忧伤的悲壮的音乐就会掉泪。“我是那种别人对我很好，我就会很感动的人。谁对我特别不好，我反而没感觉。哈哈。因为我觉得一个人对另外一个人不好，那是应该的，凭什么一个人要对另外一个人好呢？如果他对你好，就应该感恩。”

　　女主人公怪怪的，像我

　　这应该是她的第一部有圆满结局的小说。被人称为“暖爱小说”、转型之作。

　　《城市假日》：之前的小说都是很凄楚的，结局不完满的，这次为什么安排一个圆满结局呢，不是你的风格啊。

　　虹影：我是感觉一个人应该要有好的结局。我小说里的主人公，我从来没有给他们一个好的结局。原来是想他们死的，后来就觉得他们活着比较好。那么年轻。

　　《城市假日》：在序里，您说写这部小说的初衷是一个实验，想写成一部杂语小说，除此之外，有别的原因么？

　　虹影：更多的是完成我对上海这个城市的一种重新追述，或者对那个时代一些人的曾经有过的生活、爱情的一种记录。当然，写上海还没有完。

　　从语言上来说，是非常讲究的，而且结构上也是非常精心构造的。你怎么读都非常有意思。而且里面的主人公很可爱。一个亲人都没有，不知道未来在哪里，前途在哪里。毫无出路的情况下，他们还有自己的爱情。可以让人感觉到这个世界还是非常可爱的，可以让人继续活下去。

　　里面的女主人公兰胡儿，语言怪怪的，性格怪怪的，都跟我挺像的。比较不食人间烟火，或者说太食人间烟火了，知道人生的艰难。

　　

　　诡异的魔术和镜子

　　《城市假日》：您在小说里写了很多魔术的东西。

　　虹影：现在的魔术已经不是我写得那样了。都是高科技，简直难以想象。比如人可以在冰里面存活24小时。在那个时候根本不可能。

　　魔术一直是我最感兴趣的。比如说有一天你非常绝望，第二天你会觉得第一天的绝望，那些要死要活的感情，都好像非常可笑。这就好像有人给你变了一个魔术。生活无奇不有，任何事情都是与魔术有关系。有时候你旅行，到了这个地方而不是那个地方，你突然认识了一个人，为什么偏偏和他认识而不是另一个？就好像你为什么会采访我，这些你可以说是一种偶然，一种机缘，但我们也可以说这些是魔术。

　　《城市假日》：听说您写作时总在面前放一面镜子，好诡异。

　　虹影：魔术。魔术。我可以进去。在镜子里看到我的主人公。他们就在我身边。我可以忘掉现在这个世界。感觉就比较安全。我特别喜欢镜子。我房间里好多镜子呢。

　　《城市假日》：不照自己吗？

　　虹影：一点没照自己。我写书的时候根本不怎么梳头的，蓬头垢面的，想起几句话哗哗哗写。

　　爱情就是一只小鸟

　　一个在小说里总是安排激烈的淋漓的爱情故事的作家，是一定要问她的爱情观的。

　　“歌剧《卡门》里面有一首歌是《爱情就是一只小鸟》。你把那只小鸟捏在手里，把它捏紧，就被你捏死了，捏松了，它就飞走了。”

　　“所以掌握这个尺度恰到好处，就是一门艺术。很多人就是把它捏死了，或者让它飞走了。爱情就是一门艺术。真正懂艺术的，配得上艺术二字的人才能拥有这样的爱。任何肮脏的，庸俗的，金钱或者利害冲突跟它都配不上，爱情非常洁身自好。而且真的是很难见到。是一种不可能中的可能。”

　　“艺术总是高于一般生活的，你懂不了它，那可能到死也懂不了。有的人一生都在错过，根本无法靠近它。爱情其实是不存在的，只是偶然会降临，如果你真正通往了艺术这条道路，你可能见到它。如果你抓住了它，明白了它，珍惜了它，你更爱它，那这艺术就会留在你这里。否则总是擦肩而过。这样才是爱情。”虹影说，她还在找爱情，还没有找到，可是在小说里，她的主人公可以找到。

　　“人要有了自我以后，才能去爱另一个人，才能不顾一切。只要自我还在，哪怕生命失去了去爱都是值得的。”

　　我喜欢讲故事

　　虹影是个很传奇的作家。说到自己的身世，她口齿清晰地说：“我是私生女，我就是在贫民窟长大的。”她的母亲和一个比自己小10岁的年轻男人在大饥荒年代相爱，而有了她。因为私生女的身份，她从小就感到自己是个“多余的人”。而18岁开始，她四处流浪，遍尝各种生活方式，叛逆的苦痛的青春期。这一切，都体现在她那本轰动一时的自传体小说《饥饿的女儿》里。对那段经历，她心存感激：“我想如果一个人没走出门去，没有经受过大风大浪，没有一个人在一个很孤独的地方，一个陌生的小旅馆里面，连灯都没有，一个人面对黑暗，面对各种危险，那这个人的人生不是太没意思了吗？”

　　她说自己受到养父的影响很大。她出生在重庆江边的一个水手家庭，而养父是当年上海过去做水手的。“从我身上可以看到上海。”所以爱写上海的故事，而且那么特别。

　　而对于母亲，她说：“我继承了她的血液。她对男权的世界始终有一种叛逆。她逃婚，她需要改变自己的命运。她遇到对她不好的男人，她要继续改变。她追求自己的爱情，她可以不顾一切。我跟我母亲非常相像。而且在出现了困难、碰到人生的阻碍的时候，一定是把它排除，冲过去，绝对不会后退。我下一个作品可能会写纪念我母亲的一些东西。”

　　她一直都很漂泊。“可是我喜欢安定。但是人生不是你想安定就能安定下来的。以后还是更多的时候在中国吧。叶落归根嘛。哈哈。”她说着也顾自笑起来：“心是年轻的。但是贴着祖国的土地，心里就比较安稳，就是那种感觉。”

　　“我没有家。可能安定的感觉一辈子都找不到。你就希望在文字里找到一个家，有一种精神的支柱。我喜欢跟文字打交道，喜欢讲故事，喜欢和我的主人公一起颠簸，一起流浪，一起哭泣，一起快乐。这是我最大的乐趣。”

　　还有，她说：“我想建造我的文学帝国，在长江两岸。”因为出生在重庆江边，因为一直养育自己的养父。