新版《红楼梦》的海选一直很是沸沸扬扬，对宝玉的人选争议更大，大概我们都太认可87版的宝玉了。当年的“宝二爷”欧阳奋强刚出了首部自传回忆录——《记忆红楼》，对87版《红楼梦》从全国海选、3年大观园培训和拍摄始末作了独家揭密，尤其书中收入很多未曾曝光的演员定妆照和幕后照很值得一看。

　　欧阳奋强说：“《红楼梦》是一段绕不开的记忆。”而我们翻看这些的时候，看到的不仅仅是他的记忆，还有属于我们自己的，上世纪80年代的记忆。

　　“我们这群人没有什么八卦”

　　87版《红楼梦》，策划、拍摄、制作长达三年。这部鸿篇巨制可以说承载了成千上万的观众的记忆，也是上百个演职人员对那段青春的记忆。在这本书里，欧阳奋强细碎地讲述着他的故事，和那些珍藏的剧照一起，回顾还原了87版《红楼梦》的拍摄全过程。

　　当年“红楼”拍摄戏里戏外的点滴故事，选角、培训、拍摄，多情公子和大观园中的姐妹在镜头外，有竞争也有友爱。曹雪芹笔下的家族荣衰、多舛命途被搬上荧幕后，这些青年男女脱下凤冠霞帔，走出红楼，踏上了各自的人生道路。“黛玉”遁入佛门，芳华早逝，“宝钗”移居海外，孑然一身，他们的命运也如剧中一样令人唏嘘……

　　欧阳奋强说：“我们这群人没有什么八卦，书里没法给大家看爆炸性的事情，只是尽量还原当时我们的单纯、质朴和理想，和一些大家没有看到的事情和记忆。”为了写这本书，几乎当年全部的演职人员都加入了“宝玉”的回忆中。“我们在说起那段日子的时候，都以中年人平和、平常的心态来看待自己曾经做过的事情，倒没有留恋，更多的是感谢和感恩。”

　　

　　

　　〉〉节选

　　那年代都是文学青年

　　在电视剧《红楼梦》剧组，主要演员除了我是男性，其他都是女性，生活中的演员性格和角色都非常贴近。

　　我和晓旭都是文学青年，自然就有很多话题谈，包括自己生活里面的事情。这不就是宝黛之间的感觉吗？

　　晓旭的房间永远都有很多书和吃的东西，一有时间，我就去她的房间看书、聊天。晓旭说她的房间是我的超级图书馆，除了提供清静的环境，还管吃的。

　　她让我想起自己很喜欢的作家三毛，三毛姓陈，晓旭也姓陈，我要给她改名陈三毛。

　　“你为什么开口闭口都是三毛呢？”晓旭睁着杏眼，有些不满还有些疑惑地问。

　　“我被三毛的《哑奴》、《紫衣》、《五月花》迷住了。”

　　当时在场的还有场记罗锋，他挥着手上的琼瑶小说《彩霞满天》说：“三毛不如琼瑶，我喜欢琼瑶，感情很纯真。”

　　他这样一说，我就开始滔滔不绝，“琼瑶的作品不过是新时期的言情小说，每部小说的情节几乎大同小异，无非是才子佳人，经过一番痛苦的情感挣扎，最后为爱情而献身。论情，比不过鸳鸯蝴蝶派；论深度，不如三毛。三毛的作品，有种超越一般时空的优美感，朴实无华的文笔很有力度，风趣、幽默中让人感到淡淡的忧郁。”

　　一说起三毛，我就激动，嗓门也会提高许多。

　　罗锋就抗议，晓旭说，“我谁都喜欢，谁都不喜欢，只要写得好我就喜欢。才不要像你那样把自己的好恶强加于人。”

　　她说得对，我只有点头的份儿，关键我还不能得罪她，要不上哪儿看书和找吃的东西呢？

　　我和宝钗的扮演者张莉的关系也像戏里一样。

　　有这样的关系，对塑造宝玉有很大帮助。

　　宝、黛、钗的戏不好演，三个人物的戏多是小中见大、平中见奇的，仔细看下来，都是生活里面的小事情，曹雪芹的伟大就是在这种生活琐事中挖掘出了其中蕴涵的各种各样的默契、相知、对抗、反抗，从而使《红楼梦》成为一部经典名著。这些戏不像王熙凤的戏那样容易出彩，必须抓住细节、深刻体验才能细腻地表达出来。

　　宝玉是女孩演的吗？

　　在表演上我切忌宝玉的脂粉气，但宝玉的化装造型还是比较脂粉的，冷不丁地看上去还真以为是女孩儿。

　　剧组有个师傅的孩子到拍摄现场玩儿，大家逗他，指着我问他：“他是叔叔还是阿姨？”

　　“阿姨。”小孩儿看了我半天，说出他的感觉。

　　“我是什么？”我对着他粗声粗气地问。

　　“阿姨。”他坚决认为我是女的。

　　把我当成女性的不只是小孩儿，也有大人。这样我上厕所就是问题了。

　　一次在无锡拍戏，我正蹲在厕所里，一个小伙子急匆匆跑进来，看见我的装束大惊，嘴里一个劲儿道歉，“对不起，我走错了。”还没解释完，他就急忙退了出去。我追出去一看，他正望着门上的“男厕所”发愣呢，看见我嘴巴张得很大，像看见怪物一样，搞得我只好溜了。

　　宝玉的造型照片那时在很多报纸、杂志上都有刊登，很多人也认为是个女的在演宝玉。拍摄中途，我坐火车回成都，对面两个人拿着一本杂志在打赌，杂志的封面是宝玉。一个人说宝玉是个女的演的，一个人说是男的演的。两人争了半天，最后那个人发现一个细节，“肯定是男的，你看他的喉结。”

　　当场把我给笑得不行。

　　但为了宝玉的俊美，这些我不在乎，还和负责宝玉化装的胡焰经常琢磨，让宝玉的造型更飘逸、俊美。

　　前十多集，宝玉额头上没有东西，拍久了觉得应该有些变化，就问胡焰：“可以在额头上弄个带子之类的头饰吗？”

　　这个主意不错，胡焰听了回去想了很久，最终选定一个红色的带子系在额头上，宝玉的造型一下有了变化，更有精气神了。“探春远嫁”这场戏第一次用了这个造型，效果很好，让我和胡焰着实兴奋了好一阵子。

　　我特别喜欢这个造型，有时化装的时候，我要胡焰给我系那条带子，胡焰说：“这集不行，要不前后就不接戏了。”

　　宝玉能有胡子吗？

　　还有就是结尾，贾府败落、宝玉要饭，怎么在外形上表现出宝玉的落难？

　　当时化装设计大杨因为有其他事儿走了，这个任务就落在胡焰身上，她说：“欧阳是个娃娃脸，再怎么化装也很难使他变得苍老，只有用胡渣来破他这张脸。”

　　听了胡焰的这个设计我特别赞同，但还是有争议，“宝玉怎么能有胡子？”“宝玉在原著里面没有胡子，观众不会接受的。”

　　“宝玉怎么不能有胡子呢？为什么要墨守成规呢？现在搞的是视觉造型，是可以有新突破的。要按原著描述，那宝玉应该女扮男装才够味儿。至于观众，他们看到了那样悲凉的情节，进入了情绪，前后形象有了鲜明的对比，落差越大，观众受到的情绪感染才越强，最后宝玉落难时的造型，观众是会接受的。”

　　那天下午的争议没有结果，晚上我和胡焰躲在化装室试妆，出来的形象完全是贾府败落后的宝玉，神态、气质和大观园的宝玉判若两人。

　　王导一看，也认可了，又把摄像师李耀宗叫来一试镜，马上拍板用这个造型。