上个月孟京辉一出《两只狗的生活意见》把杭州的小场子话剧炒得火热，下礼拜“两只狗”又要来了，而随它一起来的还有一本文艺气息浓厚的话剧——上海著名创意园区M50表演工作坊的《浮生记》，将于12月19日至21日同样在群艺馆小剧场演出。杭州的观众对《浮生记》很陌生，只见海报上两个穿旗袍的女人有种阴冷诡异的气氛。《浮生记》到底是出什么样的戏？把它带来杭州的萧寒说：“我把《浮生记》引到杭州是想检验一下杭州到底有没有文艺青年”。什么戏不是文艺青年就不能看？我们采访了《浮生记》的女导演周可，她来告诉我们《浮生记》演的是哪一出。

　　〉〉故事

　　“老有味道的”

　　城市假日：《浮生记》这个名字听上去浮生如梦，这种感觉很梦幻，讲的是怎样的故事？

　　周可：是爱情，但又有点不一样，它很特别，其实故事跟这个名字是贴近的，它讲的是在一个不变的空间里面，一百年间两对男女的轮回。一百年前，他们四个人是好朋友，然后因为某种原因四个人都死掉了，这个有点佛家的因果，还会有一些轮回的概念在里面，然后我们会看到30年过后，再40年过后，这些人转世以后所发生的故事。里面有爱恨交织有嫉妒有宽容，有一种狭隘的爱到广博的爱。更多的是深入到生命的层面上，能让观众去体味生命的脆弱和生命之间的奇妙关联。

　　

　　城市假日：听上去有点玄，有哪些特别的地方？

　　周可：它不同于一般的白领戏，不是生活常态的戏，观众在现场可能会产生一丝惊悚感，当然不是恐怖的那种，角色里有一个女鬼，但是并不可怕。《浮生记》会比一般的话剧探讨得更深一些，爱情和生命。还有一点《浮生记》是倒叙着说故事的，它有些悬疑，观众一开始会有点不明白为什么，看到最后会明白，原来是这样，看完会琢磨，用上海话说就是“老有味道的”。

　　

　　〉〉构想

　　来自《达芬奇密码》

　　城市假日：《浮生记》的构想是怎么来的？

　　周可：当初说要为M50排一部戏，没题材限制，一切都自由。我就跟编剧商量了，因为M50是一路变迁成了现在的艺术基地，这里既是当代艺术家的派对场所，又或许曾经是某家纺织厂的一个车间，还可能是当年沦陷时期的一个破败舞厅……我们都感兴想做一部时光变迁但空间不变的戏，在同一空间不同的时间，人会有什么变化？我特别喜欢《达芬奇密码》里面同一空间不同时间的交错感，一直想做这样的戏。后来等着编剧写本子，结果等他把剧本写出来之后，我也吓了一跳，怎么写了一个鬼故事，但我觉得还不错，挺有意思的，就是表面上看起来，这是一个挺诡异的故事，但是在这个背后有一些人对生命意义的思考，还有关于人的一种豁达，这是我个人特别喜欢的。

　　

　　城市假日：《浮生记》的名字很容易让人想到沈复的《浮生六记》，之后也被费穆改成同名话剧，《浮生记》和《浮生六记》有关联吗？

　　周可：那是200年前的书，说的故事也完全不一样。要说关联只有名字相似。《浮生六记》说的是一个可爱妻子和完美丈夫。《浮生记》人物复杂，怀才不遇的画家、风姿绰约的女鬼、红杏出墙的妻子、貌似忠厚的丈夫、横刀夺爱的闺蜜……构成生生不息的人物关系。

　　

　　〉〉场地

　　纵深长的怪异舞台

　　城市假日：听说《浮生记》的舞台也很有特点？

　　周可：对，舞台看似简单，但是经过设计的。我们构思舞台的时候，有特别的几点要求。首先，要偏实，偏中性一个仓库的感觉就行，想要一个偏重质感的舞台，服装道具的改变可以体现时间和人物的不同，舞台踏实点就行。其次我和编剧想到一起的就是一个大桌子，长桌，这是演员主要的表演场所。第三是把整个舞台与观众席融为一体，幕墙延伸到剧场的第一排座位边，屋顶的上方则横贯一根管道，舞台把观众给包起来了，所以这个舞台特别扁。观众置身其间，有身临其境感。最后就是镜面的利用，顶上一个三角镜，不锈钢挡板，映出人影憧憧，熙熙攘攘，有种浮生若梦感，这就是整出戏的感觉。

　　

　　城市假日：时光穿梭，舞台的场景还是固定的吗？

　　周可：一个密闭的空间、一个工厂的办公室、一张不变的长桌，《浮生记》中的每个故事都发生在这样一个场景之中。故事分别发生于2008年、1978年、1938年和1908年四个不同的年代，但场景不变。只是通过一些装饰与细节的改变，并利用灯光和音乐的不同，展现着时代的变迁。这是很重要的一点，我想要营造把不同时代的人放在同一个空间里的感觉。这个想法是我看《达芬奇密码》里的一个场景时出现的。

　　

　　〉〉观众

　　非得是文青小资？

　　城市假日：听说看《浮生记》非得是“文艺青年”？

　　周可：呵呵，人家听着这名字想象这是本多么文艺的戏，其实对观众的要求不高，也不是非得有多高的文化。看过《倩女幽魂》吗？后来改编了一本动画叫《小倩》，这戏就跟《小倩》很相似。有《倩女幽魂》观看经验的观众都能看《浮生记》。《浮生记》多了些历史感，因为有百年的跨度。其实，只要你是会有感受的人，你对感情敏感，都能看。

　　

　　城市假日：有哪些想向观众传递让观众感知的东西？

　　周可：我不知道你信不信有前世今生，不管是信或者不信，这个题材不涉及宗教的问题，我觉得，人活着都会去思考生命的意义。希望大家会去思考，剧场给你思考的空间，我们可以在艺术的名义下，一起去经历戏里的生死，考虑自己的人生。包括探究什么才是生命，探究承诺……

　　

　　城市假日：期待杭州的观众有怎样的反映？

　　周可：我特别希望大家看完之后会对身边的人有思考。在上海有次演出记忆很深，特别有意思，有一天是一个包场，我们演出完了以后，主办方就请我们跟观众有一个互动，有观众问为什么选这戏演，我当时就说，我希望大家看完以后，你们能够看看自己左边或者右边的人，就是不管你认识不认识，你会觉得也许你们前世是有某一种联系，结果我话刚一说完，现场的观众突然就那种反应，让我觉得特别好玩。还有一天演完一路上就听到观众一路走一路议论着，你前世说不定是我养的一只宠物等等，挺有意思的，大家在考虑这个话题的时候，真的会觉得如果我们是某种缘分让我们今天走到一起，可能会更加珍惜，这就挺好，对身边的人多些思考多些留意。

　　

　　〉〉戏外

　　我希望有承诺

　　城市假日：戏里说的是两对男女的前世今生的生死轮回，你也在戏里提出了一个设问“我们今生遇见的人是否都前世有缘？你能否轻易对一个人说：来世我们还要在一起？”你相信前世今生来世有缘吗？

　　周可：整出戏是在大佛教的背景下的，所以会有前世今生的轮回。我自己的话，我愿意去相信，当我们去了解了人有前世今生之后，可能对我们最大的帮助意义在于，如果我们知道自己有未来，然后我们可能会更懂得今天要珍惜什么或者该选择什么。

　　

　　城市假日：你会对别人许下“来世我们还要在一起”承诺吗？

　　周可：我希望有承诺，如果你有下辈子还想在一起的人。我自己就很有体会，人的情绪挺奇怪的，我跟我妈妈住一起，有天早上，看见我妈跟平常一样把做好的饭端过来给我吃，我突然觉得我妈真好，然后就跟我妈说，下辈子咱们再做母女吧。然后我就哭了，自己都不知道为什么。就是很强烈地希望有承诺。

　　

　　《浮生记》以两对男女穿越60年时光隧道的变幻组合，绘如梦浮生，诉恩怨情仇，充满惊悚诡异、冷艳华美的艺术气息。戏涉及生活中的第三者现象，背叛与欺骗、误会与嫉妒、仇恨与报复的极端形态，呈现了现代人在社会转型期浮躁易变的情感困惑。

　　演出时间：12月19日-21日

　　演出地点：武林路77号省群艺小剧场